房屋建筑学

第2篇 建筑空间构成及组合

第3章 建筑物体型组合和立面设计

01

授课内容

建筑物兼有实用性和艺术性双重属性，即在满足使用要求的同时，其形象（体型和立面）会带给人们某种视觉和精神上的感受。建筑形象的千姿百态勾勒出人类活动的万千景象，反映出社会的经济发展水平和人们的精神面貌。因此，在进行建筑设计时，必须注重建筑物的体型和立面的美观，从而创造出能够体现建筑内涵和展现时代风貌的建筑形象。

建筑物体型和立面设计的基本要求：（1）符合基地环境和总体规划的要求；（2）符合建筑功能的需要和建筑类型的特征；（3）合理运用某些视觉和构图的规律；（4）符合建筑所选用结构系统的特点及技术的可能性；（5）掌握相应的设计标准和经济指标。

02

实施过程

（一）思政元素类型：

1.文化自信教育；2.爱国主义教育。

（二）课堂教学方法：

1.教学手段：采用PPT及视频等多媒体形式。

2.课程思政融入点：在建筑物体型和立面设计中，继承和发扬中国传统建筑的精华，将中国传统文化及传统建筑元素恰到好处地融入现代建筑设计中，这与中华优秀传统文化教育理念相契合，从而引申出思政案例。

03

思政元素内容

中国传统文化及传统建筑元素在现代建筑设计中的运用

中华民族拥有灿烂的古建筑文化，独具魅力的中国传统建筑元素在中国数千年的历史文化发展中产生、完善，并传承下来。继承和发扬中国传统建筑中的精华，将中国传统文化及传统建筑元素恰到好处地融入现代建筑设计中，对于增强民族自豪感和文化自信具有重大意义。

1. 建筑与环境协调

以苏州博物馆新馆（图1）为例。

图1 苏州博物馆新馆^[1]

我国古代传统建筑的建造，讲究“天人合一，道法自然”。讲究建筑与自然完美融合，与当地的环境和气候相呼应^[2]。

苏州博物馆新馆坐落在世界文化遗产保护区内，北临拙政园，东有忠王府，南对狮子林，西朝齐门路。新馆位于一个具有浓厚历史氛围的街区，与传统经典的园林瑰宝比邻而居。在尊重与理解当地的历史文化遗产和传统文化的基础上，设计师仔细思考了苏州博物馆新馆和忠王府、拙政园等相邻周围环境的关系，从博物馆的设计中能够看得出有苏式民居的影子，运用了母体重现，保留了青砖黛瓦的色彩，使其与周围的建筑风格保持一致^[3]。设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。

苏州博物馆新馆的设计理念秉承“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”是其遵循的原则，保持建筑屋顶的坡度与周围建筑屋顶坡度相一致，周边古老的园林建筑与粉墙黛瓦的庭院式建筑和谐统一^[4]，见图2。

图2 苏州博物馆新馆及其周围建筑^[4]

苏州博物馆新馆和周边建筑环境情境交融。在借鉴利用古典园林设计手法的同时，做到尊重自然环境，大量增加植物种植，使其尽可能回归自然环境，在为世人呈现美丽的自然景色的同时，还能够让大家得以情感的表达与宣泄^[4]。

2. 传统文化元素的应用

以北京香山饭店（图3）为例。

图3 北京香山饭店

北京香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内，坐拥自然美景，人文积淀厚重。香山饭店整体是一座院落式建筑，在平面布局上，设计师采用了中轴线这一具有传统生命力的方法。在庭院设计中，后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敞开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得体，既具有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔。整个饭店色彩为中国传统园林建筑风格，以白色为主调，灰色为中间色调，黄褐色作为点缀，整体环境和谐高雅。院落内重复使用了正方形和圆形这样的简单几何图形，布置错落有致，建筑更具韵律。纵观整个香山饭店，犹如中国的水墨国画一般^[5]。

香山饭店采取我国民间的白粉墙、青灰砖的建筑式样，外表朴实无华，简洁而不单调，平淡而不平凡，既是一座现代化的饭店，又拥有中国传统园林的特色，为香山公园增添了惊艳的一笔^[6]。

3. 传统建筑元素的应用

以2010年上海世博会中国馆（图4）为例。

图4 2010年上海世博会中国馆

中国馆被誉为“东方之冠”，主体建筑运用了“斗冠”造型，由56根横梁叠加而成，56根横梁寓意中国的56个民族，表现出民族的团结统一；同时，整体形态又与中国古代粮仓的造型相似，将中国人五谷丰登的美好愿景运用于此次世博会中，寓意在活动过程中收获满满^[7]。

“东方之冠”以强烈而具有整体感的气质屹立于世博会场的中轴线上。整体建筑设计风格和谐统一，所有构建元素各司其职，秩序井然，却又相互融合、协调，没有一处不体现出作品的整体感^[8]。

（1）传统立柱的运用

梁柱式结构是在中国建筑结构发展的过程中所形成的以木料为主要构件的承重体系，主要由柱、梁结构构成，结构与结构之间以榫与卯的方式架构，此结构有很强的抗震与承压性能。因此，梁柱式结构具有卓越的实用性，并在发展过程中形成了独有的造型，成为中国传统建筑的元素符号。

“东方之冠”打破了传统立柱的使用空间，由平面转为立体，构建出一个多维度的展示空间。一方面，立柱元素的运用得以延续；另一方面，这种基因的延续又表明了展馆的中国身份。同时，传统立柱的多维运用还体现出建筑后现代的意味。因此，传统元素的现代运用在立柱的使用上得以展现，并取得了良好的视觉效果。

（2）斗拱的运用

斗拱是我国传统木构架建筑中的一个奇特构件，有以下两大特点：其一，通过层层叠加，能够获得最大面积的屋顶，从而木制结构的传统建筑能够尽量少地接触到雨水；其二，斗拱结构有较强的承压能力；同时，斗拱结构也为装饰提供了空间和载体，斗拱是传统建筑中最具代表性的元素之一。

在中国馆设计中，设计师们将斗拱元素放大，使其作为展馆主体，不仅如此，设计师们还舍弃了传统斗拱中的装饰，通过抽象概括的手法将斗拱最纯粹的结构展现给观者，最后大胆运用放大的斗拱构建了展馆的内在空间。正是这样的设计，最后展示在观者面前的不是古建筑元素的“原形”，而是它的“神韵”。虽然已经看不到斗拱的原样，但一看便知是使用了“斗拱”的原理，如图5所示。同时，设计师将斗拱构件依附于出土文物斗冠的造型当中，将所有斗拱的肢体语言融入到斗冠造型的灵魂中，巧妙而不露痕迹地使斗拱与整体实现统一，建筑的整体感得到了进一步升华。

图5 中国馆的“斗拱”元素

（3）色彩的运用

传统建筑元素历来以鲜明的色彩为特点，在中国的传统色系中，红色是一种庄重而喜庆的色彩，代表了富足、文明、吉祥和进步。帝王与贵族都偏爱用红色彰显其威严和富贵，如紫禁城用的最多的便是红色，远看最显眼的是红色宫墙、红色宫门，近看最夺目的是红色的立柱、红色的门窗，给观者带来强烈的视觉震撼，衬托出帝王的权势和威严。

传统的“中国红”元素笼罩在中国馆整个建筑的外部，将展馆所有结构和部件统一于同一色调。建筑外观的“中国红”来源于故宫的红色，加之对这种红色的退晕形成由深到浅变化的4种红，增加了色彩的层次，展馆整体呈现出饱满的色彩张力，并且充斥着文化的意味和气息，向世人展示了“红色情结”这一中国传统色彩的神秘魅力。

（4）“斗冠”造型的运用

多种传统元素和巨大体量整合于一个“斗冠”之中，设计者们运用商鼎器文化的概念支撑起“斗冠”，也就是，使用四组巨大的柱子，像巨型的四足商鼎将中国馆架空升起，呈现出挺拔的气势，同时又摆脱了整个建筑的沉重感，传递出中华民族独有的精神与气质。

“东方之冠”之所以能给人以如此强烈、完整的中国传统文化气息和雄伟的整体气势，其根本原因在于它融合了多种中国传统元素，并运用现代手法加以整合、提炼和构成。在设计者对整体感的不断求索过程中，—个由巨大方柱托起的斗状的主体建筑，转化为古代官帽得以最终形成，最后，以“东方之冠”之名传达出“鼎盛中华”、“天下粮仓”和“富庶百姓”的寓意。

（二）参考文献

1. 周言，智玉娟.时代更迭下中国现代主义建筑的百年历程——以贝聿铭建筑设计作品解析为例. 建筑与文化，2020（7）：222-224

2. 陈嘉荟，李继春.中国古代建筑特点对现代建筑设计的借鉴性分析. 大众文艺，2019（4）：102-103

3. 徐嘉曼. 地域主义建筑的传统精神——以苏州博物馆新馆为例. 中国建筑装饰装修，2020（1）：98

4. 苏颖，侯凤武. 中国古典园林在现代环境景观中的影响及应用——以苏州博物馆为例.居舍，2020（23）：129-130

5. 单伟.传统文化元素在城市建筑设计上的应用——以北京香山饭店为例. 艺术与设计(理论)，2013，2（11）：69-70

6. 陈婷婷. 北京香山饭店——中西结合的瑰宝. 科教导刊(中旬刊)，2010（9）：242-243

7. 相红，曹丽丽. 中国传统文化元素在建筑设计中的应用. 城市建设理论研究(电子版)，2020（17）：44

8. 朱孟武. 传统魂、现代意——由上海世博会中国馆看传统元素在展馆建筑设计中现代运用.戏剧之家，2018（17）：142，144

（三）价值拓展

中国传统建筑在世界建筑中独树一帜，例如，雄伟的宫殿建筑，秀美的江南园林建筑，淳朴的地方民居……认识和了解这些，对于增强民族自豪感和文化自信具有重大意义。